有哪些控制的艺术？
1、《红楼梦》：“乱哄哄，你方唱罢我登场”的家族大舞台 《红楼梦》中对于人物的出场和退场有非常考究的设计。对于主要人物如林黛玉、薛宝钗、贾宝玉等人，作者采取的是“有戏则出，无戏则隐”的方式；而对一些重要但戏份不太多的角色，采取的是“先远后近”的方式来逐步推进他们的形象和角色的丰满程度。
对于次要人物和龙套角色，曹雪芹更是不惜笔墨，极尽调侃之能事，把他们拉帮结派、互相攀比、勾心斗角、趋炎附势的形象表现得淋漓尽致。这些人在舞台上既互相映衬又互相纠葛，形成了一个纷繁复杂的立体空间，犹如现在商场中的江湖。
2、《西游记》：“你挑着担子我牵着马，大摇大摆进长安”的师徒取经团 《西游记》中孙悟空这个人物在原著里虽然是一个个性张扬的人物，但是被吴承恩写得内敛而又含蓄——悟空身上那种亦猿亦禽的灵动是被紧紧扣住的。书中大部分情况下都是孙悟空在大闹天空或者跟凡人打诨时显露出他的真身——一只灵动的猴子。
只有在少数情况下，比如唐僧念紧箍咒时或如来佛祖当面斥责他时，孙悟空才会显出本相（第七回 八卦炉中逃大圣）。这样的设计就使得孙悟空这个人物的个性和形象具有了很大的伸缩性，从而为读者和观众留下了很大的想象空间。
3、《水浒传》：“山雨欲来风满楼”的血腥江湖 《水浒传》中梁山泊一百零八位好汉的出场有着清晰的层次。梁山泊的第一批头领是林冲、王伦等十三人，他们之所以上山是因为命运不济或者官场遭遇迫害，于是被动地走上了造反之路。这批人物上场的描写比较简单。
第二批上场的如宋江、武松等人则不同，他们有反抗性也有主动性，而且性格也比较鲜明生动。第三第四批人物就更具个性化了。比如李逵纯粹是个杀才！鲁智深则是拳法高手。杨雄石秀是杀妻悍夫！樊瑞是舞剑大师…… 江湖人士各有师承，各有本领，像李逵这样头脑简单的杀手其实并不多。所以江湖上的血雨腥风就显得尤为惨烈而惊心动魄。